في زمن تتسارع فيه الأخبار وتتشابه الحكايات، يبقى أدب الرعب والتشويق هو المساحة الأصدق لاختبار نبض القلب. هناك، في العتمة التي ينسجها الروائيون بحرفية، تتضاعف الأسئلة ويعلو صوت الغموض.
خلال الأشهر الأخيرة، تصدّرت مجموعة من الأعمال قوائم القراءة الأكثر رواجًا، واستطاعت أن تجمع بين الرعب النفسي، والإثارة البوليسية، والخيال الداكن، لتمنح القرّاء جرعة مكثفة من التشويق الذي لا يُقاوم. من «المنشق» إلى «جثة»، تتقاطع الحكايات عند سؤال واحد: ماذا لو لم يكن الظلام مجرد غيابٍ للنور، بل حضورًا كثيفًا للسر؟
يعود الكاتب الأمريكي فيرونيكا روث في روايتها «المنشق» (Allegiant)، الصادرة عن دار HarperCollins، ليواصل بناء عالمٍ مضطرب تتصارع فيه الهويات والانتماءات. ورغم أن الرواية تنتمي إلى أدب الديستوبيا، فإن حضور الرعب النفسي فيها واضح، إذ تتكشف الأسرار الكبرى التي تهدد بنسف كل ما آمنت به الشخصيات.
روث تمزج بين الصراع الداخلي والخطر الخارجي، وتدفع أبطالها إلى مواجهة حقائق صادمة حول السلطة والحرية، ما يجعل القارئ يعيش توترًا دائمًا بين الثقة والشك. هذا المزج بين التشويق السياسي والرهان الوجودي جعل «المنشق» من أكثر الأعمال تداولًا بين القراء الشباب، الباحثين عن حكاية تتجاوز حدود المغامرة إلى عمق السؤال الإنساني.
في رواية «القصر الأحمر» للكاتبة جون هور، والصادرة عن دار Feiwel & Friends التابعة لمجموعة Macmillan، يجد القارئ نفسه أمام جريمة غامضة تقع داخل أسوار قصر ملكي في كوريا التاريخية.
الرواية، التي تمزج بين الرعب الهادئ والتشويق البوليسي، تعتمد على أجواء مشبعة بالتوتر؛ ممرات مظلمة، أسرار ملكية، وشخصيات تخفي أكثر مما تُظهر. هور تبني سردها بإيقاع تصاعدي، فتجعل من كل اكتشاف بابًا لسرٍّ أكبر، ومن كل إجابة بدايةً لسؤال جديد.
هذا التوازن بين التاريخ والغموض منح «القصر الأحمر» مكانة متقدمة بين قراء الأدب التشويقي، خاصة أولئك الذين يفضلون الرعب الناعم القائم على النفس البشرية لا على المفاجآت الصاخبة.
حين يُذكر اسم ستيفن كينغ، الصادر أغلب أعماله عن دار Scribner، يتبادر إلى الذهن عالمٌ من الرعب العميق الذي يتسلل إلى تفاصيل الحياة اليومية. في روايته «عيون التنين» (The Eyes of the Dragon)، يبتعد كينغ قليلًا عن رعبه المعاصر ليقدم حكاية فانتازية ذات طابع كلاسيكي، لكنها لا تخلو من ظلال الشر الداكن.
تدور الأحداث حول مملكة يهددها ساحر شرير، حيث تتشابك المؤامرات وتُحاك الخدع في الخفاء. ورغم الطابع الأسطوري، يظل التوتر النفسي حاضرًا، إذ يبرع كينغ في تصوير الخوف بوصفه قوةً خفية تحرك البشر.
العمل يشهد إقبالًا متجددًا من القرّاء، خاصة مع عودة الاهتمام بأعمال كينغ القديمة التي تجمع بين الخيال والرهبة في آنٍ واحد.
في «مستر مرسيدس» (Mr. Mercedes)، يقدّم ستيفن كينغ، عبر دار Scribner أيضًا، واحدًا من أكثر أعماله التشويقية إحكامًا. الرواية تنتمي إلى أدب الجريمة، لكنها مشبعة برعب نفسي يجعل القارئ أسيرًا لمطاردة قاتلٍ بدمٍ بارد.
كينغ لا يكتفي ببناء لغزٍ محكم، بل يتعمق في عقل المجرم، كاشفًا هشاشته واضطرابه. هذا الغوص في دواخل الشخصية يمنح العمل بعدًا إنسانيًا مرعبًا؛ فالشر هنا ليس كائنًا خارقًا، بل إنسانًا عاديًا قد يعبر الطريق إلى جوارك.
النجاح الكبير للرواية، وتحولها لاحقًا إلى عمل درامي، أعاداها إلى قوائم الأكثر رواجًا، مؤكدة أن الرعب الواقعي لا يقل تأثيرًا عن الخيال الأسود.
في المشهد العربي، يبرز عنوان «الهلكوت» بوصفه أحد الأعمال التي تمزج بين الموروث الشعبي والرعب المعاصر. يقدم الكاتب، الصادر عمله عن إحدى دور النشر العربية المستقلة، حكاية تتكئ على الأسطورة المحلية وتعيد صياغتها بروح حديثة.
الرواية تعتمد على أجواء كثيفة؛ قرى منعزلة، شخصيات تطاردها اللعنات، وأحداث تتصاعد تدريجيًا نحو ذروة صادمة. هذا النوع من الرعب، القائم على البيئة والثقافة المحلية، يجد صدى واسعًا لدى القرّاء الذين يبحثون عن قصص تعكس مخاوفهم القريبة، لا المستوردة من عوالم بعيدة.
«الهلكوت» أثبت أن أدب الرعب العربي قادر على المنافسة، حين يُكتب بوعي سردي ولغة مشحونة بالرهبة.
أما رواية «جثة لذيذة»، التي صدرت عن دار نشر عربية وحققت انتشارًا واسعًا، فتضع القارئ منذ السطر الأول أمام مواجهة مباشرة مع الموت.
الكاتب يبني عمله على جريمة غامضة تبدأ باكتشاف جثة، لكن الأحداث تتجاوز حدود التحقيق لتغوص في خبايا العلاقات الإنسانية، والذنب، والرغبة في الخلاص. الرعب هنا ليس في الدماء، بل في الشعور الثقيل بأن الحقيقة قد تكون أكثر فزعًا من الجريمة نفسها.
الإيقاع السريع، واللغة المكثفة، جعلا «جثة» واحدة من أكثر الروايات تداولًا بين الشباب، خاصة في معارض الكتب والمنصات الرقمية.
تكشف هذه الأعمال، على اختلاف بيئاتها ولغاتها، أن الرعب والتشويق ليسا مجرد وسيلة لإخافة القارئ، بل أداة لاختبار حدوده النفسية. من عوالم فيرونيكا روث الصادرة عن HarperCollins، إلى ممالك ستيفن كينغ التي تنشرها Scribner، وصولًا إلى التجارب العربية في «الهلكوت» و«جثة»، تتعدد الطرق ويظل الهدف واحدًا: إبقاء القارئ مستيقظًا، عيناه مفتوحتان على اتساعهما، وقلبه يخفق مع كل صفحة.
إنه أدب يذكّرنا بأن الظل ليس عدوًا دائمًا، بل مساحة لاكتشاف ذواتنا في أقصى درجات التوتر. وحين نغلق الكتاب أخيرًا، نكتشف أن الرعب الحقيقي لم يكن في الحكاية، بل في قدرتها على أن تبدو ممكنة.
